Prometí en la vista previa que entrarían «de una en una al bajar» y lo
que monté las traía a las cuatro a la vez: un stagger de contenedor se
dispara con la sección al 30% en pantalla, y la sección mide 1.200px, así
que el lector veía aparecer todas las frases mucho antes de llegar a
ellas.
Ahora cada cita usa TextoDesenfoque, que lleva su propio observador: cada
una espera su turno y entonces se resuelve desde un desenfoque, palabra a
palabra. Es el dolor entrando en foco, y es el mismo recurso que ya usan
el hero y la frase ancla — vocabulario del proyecto, no un invento nuevo.
Verificado midiendo la opacidad de la palabra animada de cada cita: al
asomar la sección, las dos primeras están resueltas y las dos últimas a
cero; a media sección, las cuatro. Antes de corregir el selector medía el
span envoltorio y daba unos en todas, que no significaba nada.
Co-Authored-By: Claude Opus 5 <noreply@anthropic.com>
El rótulo en bucle era idea mía y era peor que las tarjetas que sustituía.
Medido contra el tono bloqueado de la marca —«seguridad + cercanía»,
«simple, directo, limpio»— un marquee es lo contrario de los tres:
arrastra la asociación con banner de rebajas y teletipo. Y cortaba cada
frase por los dos bordes, así que ninguna llegaba entera.
Ahora entran de una en una al bajar y se quedan. El peso lo da el montón,
no el recorrido: cada una cae con una sangría distinta —irregular a
propósito, una regular se lee como lista y una irregular como cuatro
voces en la misma habitación— y al llegar la cuarta el lector las ve
todas juntas. Debajo, el remate alineado a la izquierda y quieto.
Se acabó la duplicación: el bucle necesitaba pintar cada frase cuatro
veces y esconder tres de los lectores de pantalla. Una frase, una vez.
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Eran cuatro tarjetas alineadas describiendo desorden — lo contrario de lo
que dicen. Ahora cruzan la sección en dos filas lentas y en direcciones
opuestas, a sangre, mientras el remate en dorado no se mueve. Ese
contraste es el argumento de la sección.
Siguen legibles a propósito. Bajarlas a un susurro habría dado mejor
textura y habría tirado a la basura la voz del cliente: son palabras
suyas, verbatim de la diapositiva 3. El murmullo lo hace el movimiento.
Cada frase se pinta cuatro veces —dos por fila para que el bucle no tenga
costura, y dos filas— pero solo una llega a los lectores de pantalla. Sin
eso recitarían la lista entera de dolores y luego la recitarían otra vez.
Hay una prueba que lo exige.
Con prefers-reduced-motion no hay rótulo: las cuatro frases se leen
quietas a dos columnas.
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Revisada la página con Chromium a 1440x900 y 390x844 en nueve alturas de
scroll, y verificado cada cambio contra capturas nuevas.
- El ≡ deja de leerse como icono de menú. lib/simbolo.ts se anunciaba como
single source of truth pero no coincidía con Wordmark.tsx, que traza la
marca con las proporciones medidas del Manual: barra de largo 5.919× su
grosor, hueco de 2×, extremos de píldora. Ahora se derivan de ahí. De
paso, las líneas se meten medio grosor por cada extremo: el remate
redondo alargaba el trazo un grosor entero sobre la barra que debía
reproducir.
- Banda: 12px en escritorio y 7px en móvil vía CSS (14px era el 3,6% de
una pantalla de 390px y partía los párrafos), opacidad al 18%, y muelle
de 90/30 a 210/40 — sobreamortiguado tardaba ~2s en asentar y la punta
se arrastraba a media pantalla. El punto suelto que aparecía centrado
arriba al cargar era el remate redondo pintándose en el origen con
longitud cero: ahora la opacidad sigue al avance.
- Ritmo vertical un 25-30% más apretado en las diez secciones. La página
pasa de 8.061 a 7.457px sin tocar contenido.
- Números 01-06: de marca de agua de 48px al 6% (que chocaba con títulos
y reglas) a índice dorado sentado sobre la regla.
- Hero: los dos CTA al mismo ancho en móvil, el patrón de puntos fuera
del logotipo, y la secuencia visible en todos los tamaños — oculta bajo
lg dejaba el hero del móvil sin ninguna pieza gráfica. La convergencia
de la variante "hero" se cierra más para que se lea como líneas
buscando su eje y no como un garabato tachado.
- Estratega: fuera la retícula de puntos del retrato, que parecía el
recuadro de imagen rota del navegador; la etiqueta del 30+ cabía en
menos de lo que mide "construyendo" y salía en tres líneas.
- El nudo de Dolores, más pequeño y con algo más de contraste.
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El nudo vivía arriba a la derecha, donde el hilo conductor no lo tocaba.
Centrado, el hilo lo atraviesa: el dolor cosido por lo mismo que lo va a
desatar, y el remate "se resuelve con una estrategia clara" queda justo
debajo.
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Dos secciones nuevas tomadas del deck de la dueña, verbatim y sin
reescribir: los 6 puntos de inflexión y los 4 dolores en primera persona.
El resto de las secciones incorpora la capa gráfica: fondos de puntos,
duotono sobre foto en Mecanismo y Cómo empezar, pantalla partida sí/no en
Para quién, y pasos conectados con línea de progreso.
Las fotos son CC BY-SA 4.0 y llevan crédito en el footer, como exige la
licencia al haberlas modificado.
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erikghandClaude Opus 5